El sexo está loco

Título original: El sexo está loco

Año: 1981 (España)

Director: Jesús Franco

Productora: Triton Producciones Cinematográficas, S. L.

Guionista: Jesús Franco

Fotografía: Juan Soler

Música: Jesús Franco [acreditado como Pablo Villa], Daniel White

Intérpretes: Lina Romay [acreditada como Candy Coster], Lynn Endersson, Antonio Rebollo [acreditado como Tony Skios], Antonio Mayans [acreditado como Robert Foster], Laura García, Antonio Martín, Gloria Menéndez, José Luis Martínez, Jesús Franco…

Sinopsis: Una serie de historias interpretadas por los mismos actores se suceden sin poder apenas distinguir la realidad de la ficción.

El sexo está loco (1981)  fue creada en la etapa más prolífica del más prolífico de los autores del cine español, siendo concebida como un particular homenaje a la obra de Buñuel El fantasma de la libertad (Le fantôme de la liberté, 1974), una de las películas favoritas del realizador al que nos referimos, Jesús Franco.

La cinta se compone de una sucesión de gags a cada cual más disparatado, comenzando con el coito de un grupo de extraterrestres que engendran un nuevo ser cada nueve segundos, y siguiendo con dos parejas que deciden unirse en cuatrimonio o un sacrificio humano llevado a cabo por una secta adoradora de San Cucufato, todo ello salpicado con la aparición estelar de la mismísima novia del productor.

Por supuesto, tal sucesión de sketchs se debe tomar como una total provocación de su realizador que, en compañía de su equipo habitual por esas fechas, como el director de fotografía Juan Soler, quien también cuenta con un breve papel de sacerdote, o sus actores fetiches Lina Romay, Antonio Mayans y Antonio Rebollo, bajo sus respectivos pseudónimos, se propone realizar una parodia en la que se mezclan diversos géneros que abarcan desde el fantástico al de espías, sin olvidarnos, por supuesto, del erótico, con muchísimo sentido del humor, algo que incluso consigue traspasar la pantalla gracias a la labor y a la complicidad de un plantel de actores que disfrutan plenamente de su trabajo.

Este filme, además, podría erigirse como un guiño del director a su propia filmografía o, mejor dicho, a  la etapa de principios de los años 80 ya que, además de contar con la mayor parte de alicientes anteriormente citados, tanto técnicos como artísticos, el propio Franco se homenajea a sí mismo al verse reflejado en un espejo incluso cuando ejerce de operador de cámara en algunas de las secuencias, mostrando incluso cómo lleva a cabo su recurso estilístico más personal, el zoom.

La cinta está repleta de diálogos chispeantes, muchos de ellos improvisados, como el realizado en el interior de un coche donde Candy Coster y Toni Skios chapurrean un inglés inventado, lástima que posea en general un doblaje tan irregular y que en gran parte de las ocasiones incluso no exista apenas sincronización con los labios de los actores, aunque valorando el conjunto y el todo vale de la propuesta, uno puede llegar a pensar que éste haya sido convenido así en mismo set.

Este concatenación de anécdotas a cada cual más absurda, acerca el arte de este realizador, odiado por muchos y amado por otros tantos, hacia la sátira más  surrealista, alzándose finalmente como una rara avis dentro de su, por otro lado, extensa filmografía, además de ser una de sus películas menos odiadas por el propio Franco, y eso ya es otro cantar.

Jesús Palop