Encuentro en el abismo

Título original: Encuentro en el abismo / Incontro con gli umanoidi –Uragano sulle Bermude

Año: 1979 (España, Italia)

Director: Tonino Ricci [acreditado Anthony Richmond]

Productor: Andrés García

Guionista: Jaime Comas Gil

Fotografía: Raúl Pérez Cubero

Música: Stelvio Cipriani

Intérpretes: Andrés García (Scott), Gianni Garko (Mike), Gabriele Ferzetti (Miles), Manuel Zarzo (Profesor Peters), Alfredo Mayo (Pop), Alan Boyd (Ronnie), Carlos Piñar, Carole André (Mary), Olga Bustoldo, Manuel Medeira, José Riesgo (Comodoro), Olga Bustillo, Oscar Cortina, Emilio Higuera, el perro Miki III…

Sinopsis: Tras desaparecer un matrimonio mientras se encontraba de viaje de luna de miel en un crucero por las Bermudas, el millonario padre de la muchacha decide organizar una expedición a tal lugar con el fin de localizar a la joven pareja. Para ello,el hombre busca la ayuda de un eminente científico que ha estudiado los extraños fenómenos acaecidos en la zona.

Un año después de su primer trabajo conjunto con Bermudas: La cueva de los tiburones / Bermude: La fossa maledetta / Bermudas: ¡cueva de tiburones! (1978), Tonino Ricci en calidad de director, y Andrés García de protagonista -y en esta ocasión también de productor-, volvían a cruzar sus caminos por segunda y última vez con Encuentro en el abismo / Incontro con gli umanoidi – Uragano sulle Bermuda (1979), coproducción hispano-italiana que, a pesar de no mantener ningún vinculo argumental con la previa, es en muchos sentidos, y más allá de la coincidencia en los nombres involucrados, una especie de secuela de aquélla, tanto por sus premisas argumentales como por sus intenciones subyacente.

Así, si la previa era un pastiche que trataba de sacar réditos del éxito del Tiburón (Jaws, 1975) de Steven Spielberg y de la cinta de Rene Cardona Jr. Triángulo diabólico de las Bermudas (Triángulo diabólico de las Bermudas / Il triangolo delle Bermude, 1978), el film que ocupa estas líneas vuelve de nuevo a mirar a la cinta del director de La noche de los mil gatos, ambientando la historia en idéntico marco y desarrollando ideas que ésta apuntaba, para fusionarla en esta nueva oportunidad con el que era el nuevo éxito de Spielberg, la cinta de ciencia ficción Encuentros en la tercera fase (Close Encounters of the Third Kind, 1977), de la que calca de forma literal su desenlace, entre otros elementos.

Del mismo modo, el esqueleto argumental del film es muy similar al que se daba en la referida Bermudas: La cueva de los tiburones, el cual a su vez se inspiraba en el de Triángulo diabólico de las Bermudas, con una expedición de búsqueda a alta mar como detonante para el encuentro de los personajes principales con lo fantástico. Acorde al espejo que toma como modelo, tras un prólogo en tono documental propio de la ci-fi de los años cincuenta, en el que por medio de supuestos testimonios reales se cuestiona la presencia extraterrestre en nuestro planeta, será un millonario el que, debido a la desaparición de su hija en el Triángulo de las Bermudas, organice una expedición que parta en su rescate, la cual acabara por descubrir un alucinante secreto que habita en los fondos marinos, comparable a esa civilización perdida que se daba en la anterior colaboración entre su director y principal protagonista.

Pero a pesar de que su argumento no carezca de varios atractivos y apuntes interesantes que a ojos del aficionado más benévolo puedan hacer de él un film entretenido y poseedor de cierto encanto, Encuentro en el abismo dista mucho de ser siquiera una película correcta, entre otras cosas, por un guión que adolece de un alarmante exceso de verborrea en el que se dan cabida a las teorías más delirantes; unos paupérrimos efectos especiales fruto del escueto presupuesto con el que contó la cinta, la mayoría de los cuales están basados en la superposición de filtros virados en rojo y verde; o por el escaso talento de Ricci como realizador, quien aparte de mostrarse incapaz de sacar provecho de actores de la talla de Gianni Giarko o Alfredo Mayo, ambos en roles totalmente anodinos y olvidables, hace gala de una puesta en escena de reminiscencias filogays en la que aprovecha cualquier oportunidad para presentarnos a los protagonistas(1) en sucintos bañadores o con ceñidos pantalones, hasta el punto de que el papel interpretado por nuestro Manolo Zarzo, en teoría un científico, más parezca el de un trasnochado ligón de discoteca.

José Luis Salvador Estébenez

(1) El único personaje femenino que aparece a lo largo de la película con cierta identidad es el de la joven que tratan de localizar los protagonistas.