Huellas de pisadas en la Luna

Título original: Le orme

Año: 1975 (Italia)

Director: Luigi Bazzoni, Mario Fanelli (¿?)

Productor: Luciano Perugia

Guionistas: Luigi Bazzoni, Mario Fanelli según la novela de éste Las huellas

Fotografía: Vittorio Storaro

Música: Nicola Piovani

Intérpretes: Florinda Bolkan (Alice Campos), Peter McEnery (Henry), Lila Kedrova (Vieja del hotel), Nicoletta Elmi (Paola Bersel), Klaus Kinski (Blackmann), Caterina Boratto (Dependienta de la boutique), Evelyn Stewart [Ida Galli] (Mary), Esmeralda Ruspoli, John Karlsen (Alfredo Laurenti), Rosita Torosh (Marie Leblanche)…

Sinopsis: Alice Campos, una mujer portuguesa que trabaja como traductora en un centro de investigación astrofísica, vive atormentada por una escena de una película donde un astronauta es abandonado sin contemplaciones por un compañero en la superficie lunar. La impresión del celuloide corre paralela a una enigmática amnesia que sufre la mujer y le impide recordar su pasado inmediato: sus tres últimos días. Alice decidirá entonces averiguar el por qué.

Considerada como una película de culto en medio mundo, Huellas de pisadas en la luna (Le orme, 1975) se erige en toda una rara avis dentro del cine fantástico y de terror italiano de la década de los setenta (1), más dado por aquel entonces a los sanguinolentos desmanes tan propios del giallo. Precisamente, es de este género del que el título que nos ocupa toma dos de sus más habituales ingredientes, como son el personaje con traumas mentales y la investigación de unos hechos como motor narrativo del relato, para, rehuyendo de manoseados formulismos, crear una obra singular e inclasificable que bebe de múltiples corrientes, que van desde el thriller psicológico a la ciencia ficción, y que mira al cine de terror de “autor” llevado a cabo en aquellas fechas por cineastas como Roman Polanski.

La historia arranca una mañana cuando Alice, la protagonista, se despierta sobresaltada tras sufrir de nuevo un sueño recurrente en el que un astronauta es abandonado a su suerte en la Luna, y que ella identifica como una escena de una vieja película que vio de niña. Pronto comprueba que no sabe nada de lo que ha hecho en los últimos días, descubriendo como única pista una postal de un hotel ubicado en una misteriosa población llamada Garma. Decidida a investigar lo ocurrido, parte hacia aquel apartado lugar, encontrando a su llegada a varios personajes que creen reconocerla y haberla visto recientemente, justo durante aquellos últimos días de los que ella no recuerda nada.

A partir de esta premisa, y con el miedo a la soledad como telón de fondo, el film va tejiendo una hipnótica y atrayente trama donde lo real, lo onírico y lo alucinógeno se dan la mano, entremezclándose y confluyendo para formar un todo de lo más heterogéneo cuyo mejor ejemplo se encuentra en la variopinta mezcolanza de elementos que conforman la isla de Garma –un hotel diríase anclado en los años 30, las ruinas de un antiguo pueblo abandonado, monumentales construcciones de estilo arábigo, las solitarias calles de la población-, gracias a una cuidada y enigmática puesta en escena que acaba por desembocar en una resolución cuya interpretación queda abierta a la sensibilidad de cada espectador, arrojando jugosas lecturas. ¿Ha sido todo lo que hemos visto real? ¿Un sueño? ¿Un reflejo de la esquizofrénica personalidad de su protagonista? ¿O tal vez un descenso a la mente enferma de esta?

Tan interesante tratamiento se ve potenciado por una trabajada interpretación de la brasileña Florida Bolkan, que adelgazó varios kilos para dar un aspecto más asexuado a un personaje que en un principio estuvo previsto para Charlotte Rampling, y refrendado por una notable factura técnica en la que sobresale la espléndida y atmosférica fotografía de Vittorio Storaro, totalmente alejada del característico colorido del fantástico trasalpino, y un sugestivo acompañamiento musical a cargo de Nicola Piovani. Todo ello conforma a Huellas de pisadas en la Luna como el perfecto colofón (al menos por el momento) a la interesante, escueta y personal filmografía de ficción de su director, Luigi Bazzoni (2), iniciada diez años antes con la recomendable La mujer del lago (La donna del lago, 1965) – codirigida junto a Franco Rossellini -, película que guarda con la presente varios punto en común en no pocos de sus aspectos.

José Luis Salvador Estébenez

(1) Tanto, que el propio Bazzoni relataba en las páginas de Cinema e follia: stati di psicopatologia sullo schermo, 1948-1982 (Edizioni Dedalo, 1984) de Giancarlo Grossini (pág. 144), cómo le llevó diez años encontrar un productor interesado en su proyecto.

(2) Algunas fuentes acreditan como co-director al italo-argentino Mario Fanelli, coguionista con Bazzoni del film y autor de la novela en que éste se basa.