Artilugio: Creado por Sam Esmail. El mundo hace ocho años pintaba distinto, se presentaba como algo muy diferente a lo que ahora nos devuelve la imagen de los noticiarios. Precisamente por esto, la alegoría que ha pergeñado su creador de aquel instante y de los que se han ido sucediendo después no puede haber sido más oportuna. En poco tiempo puede que nos parezca que ha quedado desfasada, que ha envejecido muy rápidamente, pero estoy convencido de que en cuanto pasen un par de años más la veremos como lo que es, la crónica de un tiempo, el nuestro, el de la generación Mr. Robot.
Acción: Allá por diciembre de 2010 nos levantamos una buena mañana con la noticia de que se estaban produciendo multitudinarias manifestaciones en Ciudad de Túnez por un tal Mohamed Bouazizi, un vendedor ambulante, que se había inmolado en repuesta al brutal trato opresor recibido por la policía del país que, no contento con detenerlo, incautarle la mercancía y maltratarlo, le habían despojado incluso de sus cuentas corrientes.
Nos extrañó un poco tanta presencia mediática porque todos dimos por seguro que hechos así pasaban a diario en esos países pero aquella ocasión tenía sus matices. A la gente joven del país, por lo que fuera, le pareció realmente mal ese episodio, de repente tomó consciencia – palabra clave – de hasta qué punto sus gobernantes les oprimían, despertaron y, dando por fin un buen uso a sus redes sociales, a través de sus ordenadores, sus móviles, sus tablets, en los cibers, en los edificios con acceso a wifi, etc., decidieron que igual era buen momento para quedar en la calle, para gritarlo y para hacérselo saber a su clase dirigente y, de paso, al resto del mundo.
Aquello que nació en Túnez se extendió rápidamente a Egipto, Libia, Siria, Argelia, Yemen, Omán, Barhéin, Marruecos, Sahara Occidental, Líbano, etc., etc., etc. Los medios occidentales, siempre tan preocupados de aquello del relato, decidieron bautizarlo como La primavera árabe por las reminiscencias que nos traería a todos de la Primavera de Praga, que ya venía bien para que entendiésemos de qué iba a ir la cosa y de cómo iba a acabar.
Es cierto que un año antes, en 2009, ya había habido ambientillo en Irán tras las elecciones presidenciales y en Grecia medio año antes a un chaval de 15 años, un tal Alexandros Grigorópulos, le había matado la policía griega en los disturbios anarquistas de Atenas por unas protestas contra no sé qué recortes centrados en los trabajadores a manos del gobierno del PASOK por no sé qué de una crisis mundial. Pero, claro, ¿cómo llamas primavera a algo que nace año, año y medio antes, y árabe a algo que también ocurre en países cristianos ortodoxos?
Reacción: Demasiado lío para el público, nos dijeron que aquello a los españoles nos vendría genial porque vendrían más turistas y así capearíamos aquello de la crisis, ¿os acordáis?, que nos había caído encima por no sé qué era, no recuerdo bien, dos o tres años antes. Ah, sí, por vivir por encima de nuestras posibilidades siendo pobres. Y ya está, circulen que aquí no hay nada más que ver. Y, oye, que algo lograron, algunos sátrapas cayeron, a otros los sustituyeron, pero en el global no es que acabase la historia demasiado bien, que le pregunten a los sirios y a los yemeníes pero, bueno, al fin y al cabo era el tercer mundo, ¿no? ¿A quién podía importarle?
El problema para el primer mundo fue que a sus jóvenes, de la misma edad que los árabes, con las mismas redes que los de estos países y, sin duda, con muchos más recursos – a pesar de la crisis mundial –, más formación, más información, les dio por unir los puntos, por echar las mismas cuentas y les acabó dando el mismo resultado. Aquí el malo no era un sátrapa, eran sus gobernantes democráticamente elegidos y – ALERTA SPOILER – las empresas, la bolsa, las agencias de riesgo, los bancos, la UE, el FMI… El sistema, en definitiva, tan metódicamente globalizado.
Cierto era que el movimiento antiglobalización llevaba reventando reuniones del G-20 desde hacía una década advirtiendo de lo mismo pero, claro, ¿violentos? No podían tener razón.
Consecuencias: Todo esto cristalizó en aquello tan histórico y tan modélicamente pacífico que se llamó 15-O, fecha que no os sonará tanto como otras aunque fuesen mucho menos importantes que ésta. Noventa países y más de mil ciudades ya no árabes, ya no en primavera, se unieron para pedir algo tan obvio como que sus gobernantes y clases dirigentes entendiesen que esto del mundo va de la gente, de no acabar con el planeta y no de los intereses de los mercados.
A esta fecha se sumaron desde las revueltas estudiantiles de media Iberoamérica, a la lucha del pueblo griego por vivir con dignidad, desde el “Occupy Wall Street” con su “We are the 99%” estadounidense, a las protestas ciudadanas del resto de Europa, Canadá, Australia, Corea del Sur, Hong Kong y el largo etcétera. Noventa países y más de mil ciudades como decía.
No os acordaréis demasiado porque se empeñaron desde todos los medios y por todos los medios en que nos quedase claro que ese día no existió nunca y que, bueno, las protestas que hubiese habido – con tratamiento ya local, por supuesto – eran fruto de que los chiquillos del Twitter y del Facebook que, criados en la opulencia, le habían visto las orejas al lobo por primera vez en su vida. Y como el cronista del rey es el que decide qué pasa a la historia y qué no, qué rey ha muerto y qué rey goza de buena salud a pesar de las moscas, no importó que ese día muriese la mentira de la globalización a manos de la verdadera red globalizada. Nadie tomó nota.
Fotografía del instante: No se tomó nota pero alguien sí tomó una foto. Poniendo el foco en este inmenso caldo de cultivo y utilizando el filtro de la cultura hacker y el hacktivismo, sin huir en ningún momento del uso que de éste han hecho tanto los gobiernos como los conglomerados empresariales, el tal Sam Esmail, total desconocido para el gran público, estrena, allá por 2015, en primavera, en todas las plataformas de visionado en línea bajo demanda que se le ponen a tiro, el mejor piloto sin duda del año y, probablemente, de buena parte de la década. Primera entrega de alto nivel de lo que a la postre serían cuatro temporadas, la última aún por estrenar en algún momento de este 2019. Os reto a que lo veáis hoy mismo y a que me digáis que no os interesa nada de todo lo que cuenta.
Sí he de decir que, tomada cierta distancia, se puede notar que no iba para piloto de una serie, sino para la película que en un principio Sam Esmail pensó hacer hasta que comprobó cómo Elliot y todo su mundo había crecido y crecido y tomado vida propia hasta superar el volumen de una tetralogía. Veremos cómo de recurrente es este hecho en cantidad de series que por aquí reseñemos.
El piloto une gotas de nostalgia pop, por fin ya no tan centrada en los ochenta sino también en los noventa – su tipografía, por ejemplo, es la de Sega, la alternativa a Nintendo, el iphone de las consolas del momento –, referencias casi literales a los títulos más lúcidos e irreverentes del cine de masas de los ultimísimos noventa y primerísimos dos mil – Matrix, El Club de la lucha o V de Vendetta – y, por tanto, a las novelas gráficas y a la cultura del cómic, el fascinante magnetismo de Rami Malek, mucho del espíritu conspiranoico que también prima entre los contestarios del poder más marginales – referencia explícita a JFK, caso abierto y a su Mr. X incluida en el segundo capítulo –, mucho costumbrismo urbanita de la clase media trabajadora, de los altos ejecutivos – con su homenaje tampoco disimulado a American Psycho también desde el segundo capítulo –, con sus vicios y sus serios problemas psiquiátricos, en ambos casos, para armar un tecno-thriller que, más allá del interés de su propia trama, sirve de alegoría de un momento que, por desgracia para nosotros y para suerte del 1% del 1%, me temo, ya ha sido balanceado por la ecuación.
A ver, que nadie se confunda, esto no es un documental ni lo pretende. Es ficción y de la buena. La premisa es clara, Elliot Alderson, con nombre y apellido para nada casuales[1] lucha contra sus problemas más psiquiátricos que psicológicos, para mayor frustración de Krisa, su psicóloga, la encargada de que no acabe a lo Travis Bickle de Taxi Driver – aunque parece que son sus soliloquios internos, que escuchamos a veces en voz en off, a veces en secuencias alternativas de su realidad, los que lo eviten–, en un mundo repleto de relaciones humanas desnaturalizadas, cargadas de pose e hipocresía, podrido y corrupto hasta el punto de que si entras en una cafetería y su wifi tiene el ancho de un tera y además su consumo es gratis, sospecha porque algo turbio hay detrás.
Elliot que, a pesar de su ansiedad social, su depresión clínica y de ganarse la vida trabajando en ciberseguridad por ofrecimiento de su amiga de la infancia, Angela Moss – creedme es de los buenos, Elliot said –, no desaprovecha una oportunidad para hacer justicia, es reclutado por una banda de hacktivistas para atacar E Corp., donde trabaja el que a la postre será su némesis ¿o aliado?, el perturbador Tyrell Wallick – sosias sueco del Patrick Baterman de American Psycho con ¿reminiscencias del Tyler Durden de El club de la lucha? Sí, con reminiscencias del Tyler Durden de El club de la lucha, creedme –, tomarla y acabar de un plumazo con el sistema de crédito mundial. En resumen, hackear el mundo para empezar de cero.
En un perfecto equilibrio, Sam Esmail, apoyándose ya en la pericia de Franklin Peterson, nos va dibujando inmensos personajes extraordinariamente defendidos por todo el elenco – el foco se lo lleva Malek pero no hay una mala actuación –, en el que cada papel es un retrato de las diferentes capas sociales que van participando en la trama, sin tratar de ocultar en ningún momento que estamos ante un producto comercial, con sus recursos arquetípicos de culebrón venezolano y sus epatantes giros de guion incluidos, que encontrará su acomodo en el canal por cable norteamericano USA-network aunque se siga distribuyendo en las diferentes plataformas digitales.
Mientras la primera temporada se centra en armar el ataque, en irnos presentando los diferentes personajes y en mostrarnos cómo los chicos de F-Society dan el golpe, la segunda lo hace en mostrar las consecuencias y las diferentes formas que las partes implicadas tienen de asumirlas. La tercera, en comprender, como Neo en su visita al arquitecto en la muy maltratada por público y crítica Matrix Reloaded, que el sistema ya contaba con ellos y que, bueno, al final les dejaron crecer para hacer los cambios que de otra manera ni siquiera Evil Corp. se habría atrevido a llevar a cabo. ¿La vida misma? Otra vez sí, la vida misma.
Y la cuarta… pues la cuarta la estamos viviendo en el mundo real y de la de la serie os daré cumplida cuenta cuando en ese “algún momento a lo largo de 2019” que nos han anunciado llegue y pueda verla gracias a mi suscripción a Amazon Prime Video si es que Movistar+ me lo permite, claro. Ironías del mercado, amigos. Sociedad de mierda. A Elliot Anderson le gusta esto.
Personajes: Si algo caracteriza a Mr. Robot es el crecimiento exponencial, capítulo a capítulo, temporada tras temporada, de su mundo hasta convertirla en esa clase de ficciones en las que te quedarías a vivir, si es que no vives ya en ella. Además del interés que despiertan sus tramas y subtramas principales, unas pueden engancharte más, otras menos, el gran acierto de sus responsables es la forma de ir incorporando nuevos y cada vez más fascinantes personajes a las mismas.
La primera temporada, como ya he comentado, sirve para presentarnos la historia, a sus protagonistas y mostrarnos un poco de sus rutinas diarias – con una entrada algo atropellada de la trama Elliot- Shayla-Fernando Vera-, sin embargo, ya desde la segunda parte de ésta Mr. Robot marca lo que para mí es su elemento diferencial respecto al resto de las series, su arriesgada apuesta por incorporar nuevos personajes en las tramas – normal hasta ahí – que son universos en sí mismos, con color propio, su propio sonido y su propio olor.
Si en la primera el escalofriantemente real personaje de Terry Colby – su acting en la secuencia del falso noticiario de su detención es más auténtico que el del propio Bernard Madoff en el mundo real – y una a priori legendaria White Rose hecha carne acaparan la atención de los espectadores, en la segunda los mundos del diabólico Phillip Price, de la atormentada agente Di Piero y los del oscuro Zhang por un lado; y los del ensoñador poeta-filósofo-criminal Ray y los de me-jode-muchísimo Leon – no se puede tener más flow – por el otro, son los encargados de robarte los ojos. La tercera, obviamente, es para los de Irving y, en menor medida, para los de Grant, pero es que los de Irving son gigantes. Tan gigantes como para protagonizar su propio spin off. Los de la mayoría dan para spin off pero lo de Irving es otro nivel.
Un capítulo, una cadena de palabras: Otra seña de identidad propia de la serie, otra más, es el nombre de sus capítulos, cadenas de palabras y caracteres, cada uno con una extensión falsa propia, al más puro estilo hacker, algo en lo que Mr. Robot, por su retrato realista y precisión técnica, también se ha ganado el reconocimiento de los expertos. Vamos con algunos que brillan con luz propia por su temática, su formato o sus hallazgos.
Temporada 1
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Ya lo hemos desgranado lo suficiente, paro en el él para volver a recomendarlo y para que prestéis atención a cómo empieza esta noria. Hola, amigo.
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Por si a estas alturas aún no sabes hasta dónde puede crecer la serie, espérate a que Elliot sufra su síndrome de abstinencia. Eso sí, recuerda que no todo es Lost, ¿vale? A veces uno alucina y ya está, no le busques tres pies a Qwerty que sólo tiene aletas.
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Antes del espectacular y epatante, como deben ser estos siempre, doble capítulo desenlace de la primera temporada hay tiempo para más cosas, por ejemplo, para que conozcas a White Rose. Cuidado que te hackea el tiempo, no dejes que te pegue su paranoia. Tic, tic.
Temporada 2
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En un cambio de paso arriesgadísimo, como lo es la apuesta de la serie continuamente, se nos presenta al nuevo Elliot, uno que ha dejado todo lo digital atrás, vive con su odiada madre, sigue escrupulosamente su nueva rutina y… le da igual porque de la cabeza mejorar no es que mejore, el pobre.
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El mejor capítulo de largo de la serie por méritos propios y, precisamente, por hasta qué punto resulta extemporáneo. No lo verás venir. Palabra clave: Alf.
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Lo traigo a esta lista por sus últimos cuatro minutos que, en realidad, son los primeros cuatro del siguiente, el eps2.7_init_5.fvees que es, a su vez, el eps2.0_umm4sk-pt1.tc sin máscara. ¿Tramposo? Claro, y ¿qué? Es mágico y en esos cuatro minutos está la verdadera esencia de la serie. Todo empieza y acaba en Elliot. Además, sólo por ver cómo juegan los responsables de los VFX arquitectónicos a quitar los VFX arquitectónicos, por ese retirar el velo del constructo para mostrar la realidad que, realmente, tampoco es del todo la real, sólo por eso, insisto, ya valdría la pena el engaño. Master class de montaje y planificación de planos en cuatro minutos, por cierto.
Temporada 3
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Segundo capítulo de la tercera temporada y tercer intento de Elliot de reescribir su historia, de afrontar su paso por el mundo. Convencido por fin de que el camino no es asaltar los cielos sino hacer los cambios desde dentro -¿de qué me suena esto?- vuelve a medicarse y a tratar de cambiar al enemigo utilizando sus propias reglas. SPOILER: sale mal.
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Por si no te ha quedado claro de qué va la tercera temporada o te habías desubicado un poco con la trama principal con tanto ir y venir, este es tu capítulo. Esto es todo lo que ha pasado desde el capítulo final de la primera y todo lo que va a venir de aquí al final de la tercera desde el reflejo, eso sí, de otro espejo. Todavía le doy vueltas a cómo puede caber todo eso en un capítulo sin ser de Los Simpsons. Magia. Tan espectacular como el que va a continuación de esta lista pero sin tanta repercusión en crítica y público. Máster acelerado para creadores.
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Muy poco antes de esto, menos de tres años antes, Cary Fukunaga había marcado el paso luciéndose con un plano secuencia de cinco minutos y cincuenta y cuatro segundos en un capítulo de True Detective a toma única y sin cortes – eso jura él y corroboran los implicados –. Eso no son maneras, son alardes. Un hito en la historia de las series que dejó en mera filigrana técnica de autor aburrido del éxito a aquel doble plano secuencia de Chris Carter, sincronizado y a pantalla partida, cuidado, en Triángulo de Expediente X. Vale, éste no es a toma única, como no lo fue el de La soga de Hitchcock pero es que dura ¡cuarenta y dos minutos! ¡El capítulo entero!
Ángel Chatarra
[1] El nombre es el de un niño que ya ha crecido aunque conserva su capucha con la que una vez conoció la verdad gracias a un empático extraterrestre; y el apellido es sospechosamente parecido, una letra los separa, al del mundo real de Neo, el del elegido de la saga de los entonces hermanos y ahora hermanas Wachowski, ¡cómo pasa el tiempo! Toda una declaración de principios.
Coming soon:
Título original: Mr. Robot
País: Estados Unidos (2015)
Fecha de estreno: 24 de junio de 2015
Duración: 43-49 minutos
Temporadas: 4 (la cuarta pendiente de estreno)
Género: Criminal, Drama. Tecno-Thriller
Calificación: No recomendada para menores de 16 años
Creador: Sam Esmail
Productora: Anonymous Content, Esmail Corp., Universal Cable Productions
Distribuidora: USA Network
Intérpretes: Rami Malek (Elliot Alderson), Martin Wallström (Tyrell Wellick), Portia Doubleday (Angela Moss), Christian Slater (Mr. Robot), Carly Chaikin (Darlen), Stephanie Corneliussen (Joanna Wellick) , Krista (Gloria Reuben), Frankie Shaw (Shyala), Michael Cristofer (Phillip Price), Michel Gill (Gideon Goddard), Bruce Altman (Terry Colby), Grace Gummer (Dominique DiPiero), Leon (Joey Badass), Craig Robinson (Ray), Bobby Cannavale (Irving), BD Wong (White Rose/Zhang), Grant Chang (Grant)…
